Il regista di Doctor Who si apre su Flux, filmando le lotte e l'episodio finale di Jodie Whittaker

Il regista di Doctor Who si apre su Flux, filmando le lotte e l'episodio finale di Jodie Whittaker

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Come dicono i registi di Doctor Who, Jamie Magnus Stone ha avuto una bella presentazione. Arrivato per la prima volta nell'orbita della serie per un corto online interpretato da Jenna Coleman nel 2013, ha fatto il suo debutto correttamente portando sullo schermo il Maestro di Sacha Dhawan nell'episodio Spyfall del 2020.





Al momento in cui scrivo, ora ha diretto otto episodi – incluso l'imminente speciale per il centenario, che segna la partenza del tredicesimo dottore di Jodie Whittaker e dello showrunner Chris Chibnall – ma è sicuro dire che le sue esperienze hanno reso l'avventura serializzata Dottor chi : Il flusso sarà ciò che rimarrà più a lungo nella sua mente.



Come serie 13 arriva in DVD abbiamo incontrato Jamie per guardare indietro alle sfide di Flux, la vera guerra di Crimea che ha combattuto nel fango e nella pioggia e rivelare le sfide più grandi che ha dovuto affrontare creando un mondo di angeli piangenti, Ravagers, Sontaran e linee temporali multiple.



Inoltre, abbiamo scelto il suo cervello per alcune curiosità sull'imminente episodio di rigenerazione di Jodie Whittaker. Avviso spoiler: le cose si fanno emotive.

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. È possibile disdire in qualsiasi momento.

Jamie, ovviamente hai lavorato abbastanza a lungo sulla serie 12. È stato diverso tornare per la serie 13?

deadpool 2 scena dopo titoli di coda

È stato davvero bello tornare dopo aver avuto la stagione 12 alle mie spalle. Trovo sempre in qualsiasi lavoro che passo anni con questa sensazione leggermente nervosa, da primo giorno di scuola. Ci vuole un po' per capire i punti di forza di tutti e come prendere decisioni rapidamente.



Quindi è stato davvero bello tornare e correre a terra sotto questo aspetto. Ma anche, sembrava diverso perché il piano fin dall'inizio era di renderlo serializzato, in modo che l'intera impresa avesse un sapore diverso..

Ovviamente hai avuto anche il COVID di tutto, che deve essere stata una sfida.

Non ero davvero una parte di quello che era il piano originale per la serie prima che diventasse quello che è ora. Ho avuto una chiamata Zoom un paio di mesi prima di iniziare con Chris e i produttori – penso che fosse ancora in quella prima ondata, quando le produzioni stavano davvero cercando di capire se potevano davvero andare avanti o meno.

Ci stavamo davvero facendo strada e cercando di capire se fosse possibile farlo. Abbiamo deciso che ci saremmo sicuramente buttati dentro, e che avremmo fatto il meglio che potevamo, e non ci sarebbero state riprese all'estero, ma avremmo preso quel budget di viaggio e aggiunto un po' di più al budget per gli effetti visivi e le build del set.

Dottor chi

La serializzazione ha giocato in questo?

Penso che parte del piano della serializzazione fosse in realtà che le nostre build di set potessero essere più ambiziose. Abbastanza spesso per una serie standard di Doctor Who, hai il TARDIS come set in piedi, ma poi ogni altro set che stai costruendo, viene montato e utilizzato solo per un episodio, e poi viene nuovamente demolito.

Quindi il piano era quello di essere un po' più intelligenti nel riutilizzare i set in piedi come il Tempio di Atropo. E questo aiuterebbe sul fronte del COVID, fare di più in studio, perché la cosa più difficile da fare con il COVID è girare in ambienti interni.

È una di queste cose in cui una volta che abbiamo iniziato a girare, abbiamo dovuto imparare dei nuovi ritmi. Abbiamo girato con una telecamera singola anziché con più telecamere, cosa che di solito facciamo. C'erano alcune cose a cui abituarsi.

Penso che nel complesso, come produzione, siamo stati abbastanza fortunati sul fronte del COVID, in quanto non siamo stati chiusi. Il che è stato fortuito.

Qual è stata la sfida più difficile che ne è derivata?

Penso che il giorno più difficile, stranamente, sia stato girare nella casa del Circolo Polare Artico nell'episodio uno, perché penso che fosse l'unico tipo di piccola location interna in cui dovevamo girare. E dovevi fare questo Tetris umano, perché potevi Non avere più di quattro o cinque persone per stanza. Ed è piuttosto una piccola casa piena di piccole stanze.

Per ottenere un obiettivo dall'esterno - quindi, la telecamera - dovevi fare questo strano Jenga di rimescolare le persone in giro, per assicurarti di non avere mai più di quante persone ci fosse per stanza. Era tutto un po' di mal di testa. Successivamente, abbiamo deciso di costruire i nostri interni il più possibile.

Dottor chi

L'immagine mostra: Claire (ANNABEL SCHOLEY) - (C) BBC Studios - Fotografo: BBC Studios

Il mio momento clou personale assoluto della serie è stato Il villaggio degli angeli, ovviamente un episodio che hai diretto. Ci sono così tante sequenze fantastiche in questo: qual è stato il tuo preferito da realizzare?

Oh, non lo so. Mi è davvero piaciuto girare l'episodio nel suo insieme, perché la sceneggiatura è arrivata un po' più tardi rispetto agli altri due, quindi l'abbiamo girata da sola. Di solito giriamo più episodi contemporaneamente, quindi stai facendo girare molti piatti diversi. Ma quello era davvero adorabile, perché era autonomo, e l'abbiamo girato tutto alla fine del mio blocco di riprese, un po' come un pezzo unico, così potevi davvero concentrarti su di esso.

Uno dei miei preferiti per me è stato questo trucco che abbiamo fatto allo specchio con Claire. Ho sempre voluto fare uno scatto con un finto buco nel muro invece di uno specchio, e mi sono davvero piaciuti l'orchestrazione e i piccoli dettagli. Sono un grande fan dei trucchi della fotocamera della vecchia scuola quando abbiamo il tempo per pianificarli. C'era qualcosa di veramente soddisfacente nel far coreografare tutto questo, e aveva un'atmosfera davvero inquietante.

Anche la sequenza finale con Jodie che si trasforma in un angelo è stata fantastica. Voglio dire, un enorme merito al team VFX di DNEG per averlo portato a termine. È stata una mossa complicata da girare e ci sono volute molte riprese per ottenerla. Ma alla fine ci siamo arrivati.

Qual è l'inquadratura o la scena di cui sei più orgoglioso della serie 13?

Penso che probabilmente la roba in Crimea, perché è stato davvero difficile girare. Penso che l'abbiamo girato nel novembre del 2020 e gli elementi erano davvero contro di noi. Sono state condizioni di ripresa davvero difficili. Tutta la nostra attrezzatura era inzuppata.

Summerslam 2020

Abbiamo questi EZ UP, che sono fondamentalmente come tende che hanno lo scopo di mantenere la tua attrezzatura asciutta. C'erano venti così forti che abbiamo perso sette o otto di queste tende. Sono semplicemente volati via e hanno derubato la nostra attrezzatura. La roba si è inzuppata. Molti problemi tecnici.

È stato davvero difficile per il cast, perché si sono semplicemente inzuppati per tutto il tempo. È stato davvero difficile per i capelli e il trucco tenere il passo con il tempo e il vento. Sembrava che fosse una tale battaglia per ottenere qualsiasi colpo nel barattolo, attraverso la Crimea.

Dottor chi

Sontaran in Doctor Who serie 13 (BBC)

E abbiamo avuto anche alcuni piccoli problemi di COVID, con persone che hanno testato in modo inconcludente o un paio di casi positivi. Il che significava che dovevamo rimescolare le cose, abbastanza spesso all'ultimo minuto. Quindi era un po' come essere in una battaglia, a girare tutta quella roba.

Ma penso che, alla fine, abbia funzionato bene per l'episodio. Penso che ci sia un vero tipo di verità nella grinta, nel fango, nel fumo, nella pioggia, nel nevischio e nella trama che è lì sullo schermo. Penso che abbia servito molto bene il tono di quella storia. E credo di esserne orgoglioso perché è stato così miserabile e così difficile da girare.

Ci sono stati momenti nella serie 13 in cui hai pianificato di fare le cose in un modo e poi dovevi farlo in un altro? O tutto è solo una sorta di progresso per pianificare?

Non direi 'progressi nel piano', perché il piano doveva essere, come sempre in Doctor Who, una sorta di concetto in evoluzione e nebuloso. Non riceviamo tutti i copioni tutti in una volta, e a volte otteniamo anche un singolo copione in pezzi mentre procediamo. È qualcosa a cui devi abituarti, costruendo un piano molto malleabile in più fasi, di cui puoi eseguire alcuni pezzi. Devi sempre essere consapevole che probabilmente cambierà man mano che procedi.

Questo era ancora più vero del solito quest'anno a causa del COVID. C'era un pezzo enorme che doveva essere girato a Liverpool, e poi il Liverpool è stato colpito molto duramente all'inizio della pandemia. E tutte quelle posizioni sono state ritirate. Alcuni di loro ci siamo trasferiti e abbiamo trovato equivalenti di Cardiff, e alcuni di loro hanno dovuto essere riscritti perché erano intorno ai punti di riferimento di Liverpool.

Ma questo lo rende eccitante. A volte trovo che se c'è una scena che è esistita nella sceneggiatura per un tempo molto, molto lungo, e tutti sanno davvero cosa ci stanno facendo, e ho lo storyboard e tutto il resto, a volte risulta un po' più piatto rispetto ad alcuni di quelli in cui hai dovuto improvvisare. Sai, la sceneggiatura è cambiata due giorni prima e ti trovi in ​​una posizione che non hai receduto. A volte quelle scene sono le più vivaci e le più frizzanti quando si arriva al montaggio.

C'è una specie di crepitio e di elettricità nel fare queste scoperte durante la giornata, mentre stai provando o mentre stai bloccando dove devi inventare la tua strada attraverso le cose.

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Mentre le cose che ho meticolosamente pianificato, a volte non hanno lo stesso tipo di effervescenza che possono fare i più improvvisati.

Dottor chi

L'immagine mostra: Karvanista - (C) BBC Studios - Fotografo: James Pardon

C'è stato qualcosa che ti ha sorpreso di essere più facile o più difficile di quanto ti aspettassi?

Ooh, è difficile. Penso che all'inizio ho trovato le protesi piuttosto difficili. C'era Karvanista, e i Sontaran, e c'è lo Sciame e l'Ood.

Ho pensato: 'OK, sarà facile e piacevole, perché è tutto lì. Non devi immaginare così tanto. Puoi vederlo in un certo senso.' Ma c'è sicuramente un talento nell'illuminare le protesi e nel farle sembrare reali e carnose. E anche dal punto di vista pratico, è davvero difficile per gli artisti sotto di loro. Con le luci dello studio, in particolare, iniziano a sudare e le protesi possono scivolare via e cadere, e poi diventa sempre più difficile durante il giorno tenerle a faccia in giù.

È stata un po' una curva di apprendimento per me. Ho dovuto imparare a mie spese che ho sempre bisogno di sparare prima le protesi, perché se non lo faccio suderanno e cadranno. E poi finirò per doverlo girare di nuovo mesi dopo, cosa che è successa alcune volte in cui ho dovuto tornare indietro e riprendere i primi piani dopo il fatto. Quindi erano un po' più difficili di quanto pensassi. Anche se la squadra ha fatto un lavoro assolutamente meraviglioso e sembravano fantastici.

Qualcosa di più facile? Non lo so. È stato abbastanza difficile [ ride ]. È stata una ripresa piuttosto difficile in molti modi.

Va bene se non c'è niente di più facile.

[ ride ] Non c'era niente di più facile di quanto pensassi sarebbe stato! Sono un po' troppo ottimista su quanto saranno facili le cose, spesso, e la realtà di solito è più difficile di quanto penso sarà.

Inoltre, ci deve essere stata una certa pressione nel fatto che questa fosse l'ultima serie di Jodie Whitaker. Ti sei sentito come 'Oh, giusto, dobbiamo davvero inchiodare questo'?

L'intera serie aveva questo tipo di peso extra, un significato extra e un'intensità extra. Sapevamo che ci sarebbero state queste offerte speciali. Sono molto fortunato in quanto sto dirigendo l'ultimo di loro. Quindi sto effettivamente facendo la sua rigenerazione.

Ma anche così, sembrava che, speciali a parte, questa fosse l'ultima storia completa di Jodie. Quindi sembrava decisamente una responsabilità in più, rendergli giustizia.

Dottor chi

Mandip Gill, Jodie Whittaker e John Bishop in Doctor Who (BBC)

In realtà stavo per chiedere dello speciale del centenario che sta per arrivare. So che non puoi dire molto, ma è stata una ripresa piuttosto emozionante per tutti?

Sì, lo è stato, specialmente l'ultimo giorno di riprese di Jodie, perché l'abbiamo programmato in modo che fosse il nostro ultimo giorno intero - beh, dopo abbiamo fatto un paio di riprese extra. Ma fondamentalmente il suo ultimo giorno di riprese è stato anche la maggior parte dell'ultimo giorno di riprese della troupe. Quindi è stato tutto orchestrato per avere questo grande ultimo giorno. E abbiamo girato l'ultimo giorno per Jodie in ordine di storia. Quindi siamo finiti nella sua ultima scena.

brad allan

Ma prima c'erano così tante lacrime. Tutti l'hanno applaudito – e Mandip, in realtà. Tutti li hanno battuti nel TARDIS per l'ultima volta, e poi ci sono state delle lacrime. E abbiamo girato l'ultima scena in assoluto nel TARDIS, e abbiamo detto addio al TARDIS, e poi ci sono state delle lacrime.

E poi siamo usciti per filmare, in pratica, la sua rigenerazione. E l'ultima ripresa che abbiamo fatto, credo, sarà anche l'ultima nell'episodio. Quindi è stato davvero bello fare le cose in sequenza. Ed erano principalmente le scene di Jodie e Mandip quell'ultimo giorno. Quindi è stato solo super-emotivo.

E poi, alla fine, Jodie fa questo meraviglioso discorso. Sembrava davvero – non lo so – come la fine di un'era, e molto importante, ma molto adorabile. E quel giorno c'erano circa 100 persone in più sul set. Tutti sono scesi a guardare l'ultima lavagna salire.

Quindi, sì. Mi sono sentito molto fortunato a farne parte.

Sembra emozionante!

[ ride ] Sì, lo era. Allo stesso tempo, è davvero difficile commuovere le persone quando si tratta di una scena grande, emotiva e significativa, ma tu pensi, 'Ragazzi, abbiamo circa mezz'ora per inserire quest'ultima scena. Possiamo sbrigarci ?'

Ma è andato tutto molto bene. Penso che tutto ciò che abbiamo girato quel giorno sarà assolutamente adorabile. Sì, non vedo l'ora di mostrarvelo ragazzi.

Mandip Gill e Jodie Whittaker sul set di Doctor Who

Mandip Gill e Jodie Whittaker sul set di Doctor Who

Non vedo l'ora di vedere. Immagino che tu abbia anche altri mesi di lavoro su di esso, prima che esca effettivamente?

Sì. L'abbiamo modificato negli ultimi mesi. Abbiamo ancora un po' da fare nella modifica, e poi molto lavoro e molte cose. Ma è bello sapere che non sarà in TV fino all'autunno. È un bel carico.

Hai fatto l'ultima serie di Jodie Whitaker e la sua rigenerazione: se non ne facessi di più, sarebbe un bel modo per coronare la tua carriera in Doctor Who?

Sì, sicuramente. Con uno spettacolo così storico e con un'eredità alle spalle come Doctor Who, è un onore fare qualsiasi episodio. Quindi mi sento molto fortunato e molto grato.

Arrivare a fare l'ultimo dell'era, e per fare una rigenerazione, e anche, per di più, che fosse lungometraggio, e per il centenario della BBC, è stato un grande onore. Sono molto grato per i ragazzi che me lo hanno dato.

Una parte di questa conversazione era apparsa in precedenza nel podcast TV Doctor Who. Questa intervista è stata modificata e condensata per chiarezza.

Doctor Who: Flux è disponibile su DVD ora , e Legend of the Sea Devils arriva su BBC One questa primavera. Per ulteriori informazioni, dai un'occhiata alla nostra pagina dedicata alla fantascienza o alla nostra guida TV completa.